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序 言将从法兰西大革命起，直到现代的欧洲近世的美术史潮，作为全体，总括底地处理起来，是蜃史学上的楹有深趣——但同时也柩其困难——的题目。在这短短的时期内，有着眩眼的繁复而迅速的思潮的变迁。加以关涉于这样的創造之巢的圆民的种类，也繁多得很。歌是欧洲的几乎全土，圣都参与了这醒目的共同事业，也可以的。于是各民族的地方色彩和时代精神的各种相，也就各各随意地，鲜明地染出那狗的众色来，所以从匿史的見地，加以处理，便觉到深的威兴。但有许多困难，随伴着这时代的处理法，大钓也就为了这缘故罢。在总括底地处理着这时代的现象的向来的美术史中，儿乎在任何尝拭上，都可以窥見的共通的倾向，是那把握的方法，只卧及于便宜本位。这不消毁，从中也有关于整理史料的办法等，有着许多可以感谢的功精的工作，然而根据了一种根本概念或原理，统一底地叙述下去的，却几于超。但在最近，自从德奥的学界，通行了以“艺术意欲”为基础的美术史上的考察以来，近代美术的处理法，也采用着新的方法了。如勖密特的著书《现代的美术》，便是其一的显著的示例。这书出来的时候，我于勖密特的处理法之新，感到了兴味。对于这书的内容，虽然怀着许多不满和异畿，但也起了武将这加以貂介的心思。将本书的翁旨，抄舞下来，作为那时针画才成的《岩波美术畿书》的一精，便出于这意思。但是，有如在那本霹雳的序文上已糨批评着一样，勖密特的办法，在将艺术意欲，来适用于近代美术史潮的方法上，固然是巧妙的，然而对于卦量各个作家的体大和意义，我以为犯着颇大的错误。太只拿重那伏流于美术思潮的底下的意欲，是一般艺术意欲者的通弊，这一点，勖密特也一样的。抱着竭力补正这样的勖密特的著作的缺点，就用这题目，照了自己的意見，武来做过一回的希望（?）的我，二三年来，便在龋义之际，也时时弑选些关于这問题的题目。这时，适值有一个美术杂志来托做一年的建戴文字了，我便想，总之，且试来写写如上的問题的一部分罢。然而那时的我的心情，要对于每月的建戴，送去一定分量的文稿，是不容易的。于是回稻了杂志那一面，而罩就自专之己的兴之所向，写起稿来。这一本寡陋的书的成就，大概就由于那样的事情。这不待言，不过是一个肄習。是割舍了许多材料，只梭取若干显著的史实，一面加以整顿的尝试。将焦磊从那一方向看， 无不在橄其复杂的关系上的这时代的丰富的史料，运用得十分精熟，在现今的我，是不可能的。本书的出版，是正值闲于一般程济界的销沈和豫莉书的箱出的出版界混乱时代。然而出版所大镫圈，却将我的任性而奢侈的画，什么都欣然答应了。这一节，是尤应该深谢糨理田中氏的尽力的。此外，关于插圆的选择，则威谢友人富永总一君的援助。还有，当本耆刊行之际，想到的事还多。觉得从先辈睹氏和友人凿君常常所受的援助，殊为不少。从中，尤所难忘者，是当濡留巴黎时，兒岛喜久雄氏所与的恳切的·指导。在这里再一表我的谢意。昭和二年秋，著者记于上落合。
