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一种独立的文学体裁,更应作为中国小说史前列的篇章。可惜的是近人研究古典小说,往往忽略这一段。展开中华书局出版的《中国古典文学研究论文索引》一看,从一九四九年到一九六六年六月间各报刊所载这方面的论文,不过寥寥几篇,而且其中还有的是为了配合当时的高中语文教材而写作,以供中学老师作教学参考的。据说某些大学教师,讲文学史到汉魏六朝一段,于志怪小说往往一字不提,原因不外是:(1)轻视,认为这类粗陈梗概的“丛残小语”,根本不算小说;(2)没有什么研究,恐讲述不得要领,所以干脆避而不谈。实际轻视的根源,还是没有研究。因为志怪小说内容非常复杂,牵涉到多方面的问题,把各种故事理出个头绪,就很不容易,更不要谈研究了。李剑国同志撰《唐前志怪小说史》,说明他重视古小说发展的现实,知道研究这一部分作品的重要性,致力攻坚,作新的探索,其不怕难的精神首先值得钦佩。(二)《唐前志怪小说史》,对于志怪小说的叙述,分三个时期,又概括为三个类型。三个时期是:(1)先秦:为志怪的酝酿和初步形成时期,有些“准志怪”小说,表现为史书、地理博物书、卜筮书的形式,尚属幼稚阶段,(2)两汉:为志怪趋于成熟的发展时期,多数作品仍带有杂史、杂传和地理博物的体式特征,题材多为家言,(3)魏晋南北朝:为志怪的完全成熟和鼎盛时期,分魏晋与南北朝两段,此时志怪纷出,作者甚众,题材广泛,无所不包,且有由短幅演为长篇的趋势。三个类型是:(1)地理博物体志怪小说:由的《括地图》、《神异经》等到晋张华的《博物志》等,属于这一类:2(2)杂史杂传体志怪小说:由的《汉武故事》、《列仙传》到晋葛洪的《传》、待秦王嘉的《拾遗记》等,属于这一类,(3)杂记体志怪小说:由的《异闻记》到晋干宝的《搜神记》、陶潜的《搜神后记》等,属于这一类。这样分期归类,以两条线纵横交错,提纲挈领,条理分明,既显示了志怪小说形成的过程,合于史实;又使纷纭复杂的作品,各成系统,便于归纳分析。这是作为一部“史”书所应有的纲领。我平日讲魏晋南北朝志怪小说,总叫人着重读《搜神记》、《博物志》和《拾遗记》,就由于它们是三个不同类型志怪的代表作,可从此以概其余,分类与《唐前志怪小说史》是一致的。神话传说,本出想象,古代史传,不乏怪异之谈,先秦诸子,·也常以幻设之言,发挥哲理。志怪小说承多方之绪余而形成,实为神话传说寓言的继承和演变、史传的支流,又始终与宗教迷信有着密切的关系。自商代即重视的巫术,秦汉以来的方术和阴阳五行以及汉代的谶纬之说等等,常常错出于志怪故事之中。汉末兴起的道教和由印度传来的佛教,对魏晋南北朝志怪影响尤大。佛道说法,有分有合,且经常与儒家思想融为一体:加上不同时代的作品,又各有其反映时代要求的故事内容,情况至为复杂。所以研究志怪史,必须综括众因,作全面的探讨,才能说得源流清晰,演化详明。《唐前志怪小说史》的作者,没有孤立上述的各个环节,而力求其贯通,把它们当作一个整体来分析,是可取的。以“志怪叙略”为开宗明义的阐述,亦为体例上所必不可少。读书治学,贵在能通能化,有独到的见解。不动脑筋地拾人牙慧,沿袭旧说,固为笨伯;对前贤研究的成果,视而不见,概加屏弃,亦属妄人。博览兼收,细加辨析,或驳或申,提出自己的看法,才是一种实事求是的科学态度。因为轻视小说的传统观3