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关于本书摄影之后的“摄影“是怎样的呢？本书是著名实验艺术家邱志杰写给大众看的“摄影入门”，你可以是对摄影一窍不通的人，也可以是离摄影大师只有一步之遥的人，而长期饱受正统摄影观念影响的“专业人士“则不是本书的理想读者，因为这是一本从摄影观念突破入手的摄影手册，它为你展示拥有“思想与哲思”的摄影，在各种摄影装置.摄影实验流派以及行为艺术交叉领域的"摄影形态”，那是一关于作者邱志杰，福建漳州人，毕业于中国美术学院(杭州)版画系，现为职业艺术家，生活工作在北京，创作领域贯穿绘画，摄影、装置、录像和行为等各种媒体，课题触及时空，灵肉、生死、权力等多种问题，作品在世界各地展出和收藏，并且是影响广泛的理论写作者和策展人，著有《重要的是现场》.《给我一个面具》等。策划者言从新媒介到新艺术贡布里希的《艺术发展史》告诉我们，一部艺术史，实际上是一部图像观发展的历史。深受波普尔思想影响的贡布里希阐述了这个道理：艺术史是在艺术家在规定情境中不断设置问题和解决问题的过程中变化的。但贡布里希对另一个问题没有多涉及，那就是在问题的设置和解决的过程中，艺术的主体、艺术家所使用的煤介并不是静态的，媒介的变化导致了艺术变化和艺术家的观念变化。这个问题在20世纪随着科学技术的日新月异，似乎越来越受到了重视。这个理论的空缺终有大家出来弥补，那就是传播学的奠基者加拿大人麦克卢恩。他在代表作《人的延伸一一媒介通论》中，振聋发聩地告知我们：在我们一般人的看法中，媒介仅仅是形式，是信息和知识内容的载体，媒介本身是空洞的、静态的、消极的，其功能在于完成媒介内容的传达，但事实上，媒1策划者言介对媒介所传达的信息和知识内容有强烈的反作用。从媒介本从新媒介到新艺术PDG
